導演／鈕承澤
編劇／曾莉婷、鈕承澤
攝影指導／林志堅
藝術指導／黃美清
造型指導／方綺倫
聲音指導／杜篤之
音樂總監／李欣芸
特效指導／全石宰
製片人／黃志明、劉蔚然
主演／阮經天、陳建斌、萬茜、陳意涵、王柏傑、苗可麗
特別演出／黃健瑋、陳以文、陳道賢、廖啟智、洪都拉斯、脫一然、吳志慶（大飛）
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創作緣起
「面對」，永遠需要最多的勇氣
《軍中樂園》的故事背景發生在1969年，一個鮮花與槍托，希望與壓抑共存的年代。
這一年，美國太空人阿姆斯壯首次踏上月球，年輕人在胡士托音樂祭高唱愛與和平，披頭四跑上倫敦屋頂舉辦告別的演唱會，日本赤軍派成立，中美關係開始正常化；同時間，台灣則因為金龍少棒隊在威廉波特痛宰美國，奪下世界冠軍，人人為之瘋狂……。
同樣的一年，在金門卻是不一樣的情景。
對金門來說，這是一個無形的煙硝勝過砲火的心戰年代，台海陷入了不力戰、也不求和的僵持局面；戍守前方的十萬大軍照常操演，照常接到「我們的饅頭比你們枕頭大」的砲彈傳單。隨軍撤守的軍人，望著海峽另一端不到十公里的家鄉；被抽中身赴金門的台灣孩子，同樣也只能隔著海，眺望台灣。無論你從哪裡來，無論你的家鄉在哪一端，在這個對峙如烏雲的年代，盤桓在他們心底的，或許不是勝敗，他們只希望能全身而退，順利返家。
《軍中樂園》不只是一個遙遠時代所發生的事，它其實是想藉著一個發生在茶室的眾生故事，告訴大家，只要人性依舊還存在，只要還能懷抱一絲希望，即使時代的巨輪輾碎我們，還是要鼓起精神，試著修復各自的人生；因為，「面對」永遠需要最多的勇氣。金門見證了一個漫長時代的荒謬，也在多年之後，率先看到最多的眼淚與重逢。藉著這個海天一色的小島上所發生的故事，導演鈕承澤把人生旅途裡終將面對的各種困難與渴望，濃縮在一個茶室，幽香中緩緩道來......。
當時間稀釋完電影裡的故事後，你會在這些過去式的人物身上，看見我們未來式需要的勇氣；一如每個世代的我們，都是因為有了上一個世代交棒的勇氣，而更堅強。
導演的話
每個破碎的時代，都值得下一個時代擁抱。
從小我就經常聽父親說著家鄉的種種，聽他描述我從沒見過的爺爺奶奶、家鄉的街道、小吃……。我只能聽他說，無法想像他口中的街道跟我奔跑的巷子哪裡不一樣。我父親那輩人，很多因為戰爭的關係，年輕時就離開了家鄉，有的後來終於返鄉，也有的再也不曾回去。
我們就像站在世界的兩個極端，80年代正值青春期的我，每天只想出門鬼混，「家」對我來說，是個遙遠的地方。那時我從沒想過，或許父親也有著同樣的感受，甚至是超乎我理解的深刻。每次出門前，都會看到一個身影痀僂著窩在桌前，握著筆，顫抖地寫著給家人的家書……。他這輩子始終沒能回去過。
父親過世之後，我花了很長的時間，試圖踏上他的人生軌道，同時也試圖捕捉那個世代的人，在時間洪流的推擠下，頻頻眺望家鄉的眼光。那裡究竟有著怎麼樣的迷惘？家在他方，也在這端；既是他方的兒子，也是這方的父親；少了他，都是缺憾。
於是這次，我想透過一個特別的題材，一群身不由己的人物，在一個荒謬的年代，被禁錮在一座風光明媚的小島，等待著一場永遠都不會發生的戰爭。這想法在我腦海裡，經過十年反覆的消化、推翻、重整，再花了兩年才完成《軍中樂園》。我希望用更純粹的、內省的行腳方式，面對一個時代的故事，也面對一個兒子未能好好擁抱父親的遺憾……。如果因為這部電影、因為他們的故事，有了更多相互理解的心靈，又何嘗不是一種穿越時間的擁抱？
歷史上的軍中樂園
「軍中樂園」，又稱「特約茶室」，俗稱「八三么」，用白話文來說，即是官方設立的軍妓制度。1950年，中華民國軍方考量軍人性需要等因素，以公娼模式設立此類型特約茶室，在五十二軍政戰主任楊銳的建議下，由當時的國防部總政治部主任蔣經國核准施行。
1990年，立法委員陳水扁質疑軍中樂園違反婦女人權，向國防部提出質詢，於是軍方順應時代潮流，由時任國防部長陳履安下令全面裁撤。
特約茶室的性工作者官方統稱為「侍應生」，由承包商負責招募，侍應生收入與軍方分帳，軍人需買票入場，票價依軍階不同而異，買票時，看牆上侍應生的照片選擇號碼。
雖說官方明文規定嚴格的管理制度，例如侍應生需定期接受健康檢查、不可雇用未成年女性或有前科者等等，但坊間仍有許多令人心碎、震驚的故事流傳，也因此，即使政府並未否認特約茶室的存在，也於金門設立了展示館，軍中樂園仍然是台灣社會較具爭議的一段歷史。
故事大綱
軍中菜鳥小寶來到海天一色的金門，被挑中進入最精銳的兩棲作戰部隊，接受魔鬼士官長老張的嚴酷訓練，準備成為精悍的海龍蛙兵。但天生怕水的小寶，終究慘遭退訓。因緣際會之下被分發到素有「軍中樂園」之稱的特約茶室工作，肉體與心理的挑戰更加艱難。這裡的特約茶室，是個圍了鐵絲網的樂園，小寶在這裡見到了在軍中掙扎生存的同梯華興，也看到了魔鬼老張對侍應生阿嬌的情意，更發現自己被冰山美人妮妮神秘的氣質吸引……。秘密與謊言，忠誠與正義，他們一起被禁錮在這個風光明媚的小島上，準備面對時代與命運的荒謬無情。
演員的話
阮經天 飾小寶
事情已經發生了，我無法逃避，我被困在金門了，小寶是，阮經天也是。
這個劇本，雖然真的有讓我非常難過的時候，可是它也給我時間來療癒自己那個被劃開的地方。
故事走到一個階段時，因為角色的心情，感覺到強烈的孤獨，有不知道該如何訴說的無助。好多次我真的很想逃跑，但這次困在一個小島上，我走不了。這又何嘗不是那個年代，在那個狀態下當兵的人的感受？他被命運帶到那邊去，因為命運認識了一些人，但他沒有辦法阻止命運將他們分開。
一起演出海龍的新人們，是非常讓人感動的一群年輕人。雖然身體非常辛苦，你在他們身上看不到一點散漫，你看到的就是精實的海龍蛙兵，絕對經得起大銀幕的考驗。訓練時，你的同袍跟你講一句加油，一句撐下去，那力量遠遠大過自己的想像，這是我演這個角色之前沒有想像到的，有同袍支持，感覺到很飽滿。
我想我們非但沒有資格瞧不起八三么，反而應該感謝她們、尊敬她們。她們的犧牲，間接保護了很多人的安全，這是鮮少被提出來的一段歷史，我們不應該因為它好像不堪，而刻意把它遺忘。
阮經天，2007年以電視劇《我在墾丁*天氣晴》與鈕承澤導演首度合作，隔年因《命中注定我愛你》及《敗犬女王》兩部戲收視長紅，躍升為兩岸一線小生。2009年轉戰電影，首度主演的《艋舺》為他奪下金馬獎影帝，接下來的《愛》在兩岸颳起破億旋風，最新作品為侯孝賢導演2014的新片《聶隱娘》。
陳意涵 飾阿嬌
阿嬌是怎樣的一個人？她人格分裂嗎？她到底想幹嘛？她算反派嗎？還是她就是這麼賤？
每一場戲阿嬌都給我很多驚喜，就是我都不知道我會演成那樣。
這個年代對我來說，原本印象是零，對於這段歷史我其實非常不瞭解及不諒解。一開始也覺得造型好奇怪，很想把自己做成擋泥板。但這次大家都待在金門，在那個場景，穿那樣的衣服，你好像就是生活在這個地方，自然就會有那個樣子出現。你已經不是你了，我們像要完成一個使命，把這個故事告訴大家。
開拍前訪問了幾位性工作者，在訪問前我就想我可以怎麼幫助他們，可是聊完後，我一句話都說不出來。她們的經歷你沒有辦法想像，有人曾經工作一結束就被拖去巷子裡強姦，被丟在路邊，然後冷靜一下就走回家。現在可能某一個角落，就是會有一個小女生正在發生這樣的事，可是沒有人幫助她們。那時候八三么也是，每個人都帶著很多苦衷來⋯⋯她們的眼睛看起來都是空的，裡面沒有靈魂，那種感覺很可怕。希望大家要多多關心身邊的人，不要讓這樣的悲劇一再發生。
陳意涵，憑電影《聽說》獲得第12屆台北電影節「最佳女演員」獎項，2012年更以《愛》獲金馬獎最佳女配角提名。
陳建斌 飾老張
我來拍這個戲，就是因為被導演的熱情和這部電影真摯的感情所打動。
老張的故事，我覺得非常陌生也非常熟悉。陌生是因為這段歷史已離我們遠去，大家都不是非常在意；熟悉的是它描述的這個境遇，做為一個人在歷史的過程中的命運，每個人都是一樣的。人們總是在很年輕的時候因為各種原因，為了理想或者別的，主動或被動離開自己的家鄉，直到有一天，回頭的時候，他會發現，哎呀，離開自己的家已經有這麼遠了。那個時候想回去是很難的，從這層意義上來說，我覺得我對老張又是熟悉的。
陳建斌，2012年高收視熱播大劇《後宮甄嬛傳》中，陳建斌飾演雍正帝，備受討論，人氣和知名度爆增。電視代表作品《三國》、《喬家大院》、《甄嬛傳》。
萬茜 飾妮妮
我很心疼妮妮，我希望我的演出能讓這個女孩活過來，能夠讓她更可愛。
任何一個女孩子對於愛情總是會有她的一個幻想，八三么裡面的女孩們，她們也都是這樣想的，就別看做的是侍應生的工作，但其實每個人心裡都有夢。
做為一個演員首先要保護自己的角色，我們不可能帶著偏見或者有色眼鏡去看她。每個人活在這個世上都挺不容易的，每個人都有自己的苦，都有自己不如意的地方，這些女孩子肯定沒有願意到特約茶室來工作的，一定是有她的原因，那就去找她的原因到底在哪兒，讓人心疼的地方到底在哪兒。
萬茜，2013年獲徐克大導演欽點，演出由才女楊采妮手執導筒的電影作品《聖誕玫瑰》，演歌雙棲的耀眼新星。
王柏傑 飾鍾華興
我沒有拍過一部電影，是每一場戲都這麼硬的。大家都是用最真實的態度，整個豁出去，為了呈現最真實的東西給觀眾。
當初收到劇本，我覺得很有趣的是，你一看了這個故事之後，腦袋會浮現很多畫面，就是你好像從那個文字裡面就已經看到了整個故事跟那時候那些人的那些狀態、那些壓抑，當下我就非常的喜歡，很想演。
那個年代對我們年輕一輩的人來講，比較遙遠，但拍戲有趣的地方就是你會藉由這個角色去更認識那個時代，當我回頭去做這些功課，才會覺得那個年代的人們真的是很辛苦，你必須要感激他們的付出，才有我們現在生活中所有的東西，我是抱著這個心態在拍這部戲。
王柏傑， 2008年以林書宇導演的《九降風》贏得當年臺北電影節最佳新人獎，之後演出作品有《十月圍城》、李安導演的《少年Pi的奇幻漂流》，演技實力備受肯定。
苗可麗 飾阿霞
這部電影可能會有一些感動是你想像不到的，或許你會更珍惜自己現在的幸福，或許你會感謝那些歷史中的人物。
八三么，感覺是一個殘破不堪的地方，可是其實她們也有很美的那個部分。我以前常勞軍，那時候來到金門，都有聽到八三么，但那時才 18 歲，不懂八三么是什麼。大家以前可能只覺得八三么跟性有關，但其實她們跟我們是一樣的，也有她人生中的無奈、辛酸、與悲哀。演完這部電影，我覺得我特別珍惜身邊所有的一切。
劇組有安排我們跟性工作者聊聊天，瞭解從事這個行業的心境、面對陌生客人的態度。我覺得演員很幸運，你真的可以去嘗試不一樣的人生，有這個機會可以去感受，所以你對於自己本身的人生，也可能會比別人更快看透很多事情。
苗可麗，以歌手身分出道於1980年代，早期參加多部電視劇演出，2002年因演出《台灣霹靂火》反派角色「李艷萍」走紅。近年開始參與電影演出：包括《鐵獅玉玲瓏》、《大尾鱸鰻》等賣座國片。2013年，以《含笑食堂》獲得第48屆金鐘獎戲劇節目女主角獎。
幕後團隊介紹
導演：鈕承澤
1966年生於台北，畢業於國光藝校影劇科，台灣影視界最年輕的演、導雙棲資深影人。
9歲開始參與電影拍攝，其中不乏許多經典電影，另跨足電視、主持、舞台劇等領域，表現傑出。自2000年起投入電影導演工作，2002年並創立紅豆製作股份有限公司，拍攝出多部深受好評的優質戲劇。2007年拍攝首部電影作品《情非得已之生存之道》，於該年金馬影展造成觀眾極大迴響，同時獲得2007年金馬影展國際影評人費比西獎及2008年鹿特丹影展亞洲電影獎等多項國際大獎。
2010年春節檔推出第二部電影作品《艋舺》，終結了《阿凡達》連續50天的票房冠軍，該片參加包含柏林影展等多個國際影展，獲得好評與獎項，更於金馬獎榮獲最佳男主角（阮經天）及最佳音效的肯定。2012年推出的《愛》，讓鈕承澤成為唯一一位於兩岸同時締造破億佳績的華語電影導演，並獲得第49屆金馬獎最佳導演與最佳影片提名。
電影導演作品
2012 《愛》
2010 《艋舺》
2007 《情非得已之生存之道》
編劇：曾莉婷
曾任職Channel V、Disney Channel、真言社音樂製作，現為紅豆製作創意總監及EMI Music Publishing writer。2008年以《我在墾丁*天氣晴》榮獲電視金鐘獎「戲劇節目編劇獎。」
編劇作品
電影
2012 《愛》
2010 《艋舺》
2007 《情非得已之生存之道》
電視連續劇
2007 《我在墾丁*天氣晴》
2003 《求婚事務所》
2002 《來我家吧》
電視單元劇
2003 《沒完沒了的夏天》
2002 《半成年主張之搞個自由式》
2001 《石頭的故事》
攝影：林志堅
大學電腦工程系畢業出身。因熱愛電影毅然到英國學習電影攝影。多年後回到香港，進入香港演藝學院電影電視學院攝影系，2001年以翁志武導演的短片《心渡》作為畢業作品，並獲柯達Vision Award及柯達年度攝影比賽亞太區最高殊榮等獎項。2004年，以麥婉欣導演作品《蝴蝶》正式在商業電影出道。迄今合作過的導演有包括彭浩翔、許鞍華、陳正道、羅啟銳、林超賢等等，並以彭浩翔導演的《伊莎貝拉》與《出埃及記》連獲兩屆香港金像獎最佳攝影提名。
電影攝影作品
2014 《催眠大師》
2012 《第一次》
2010 《歲月神偷》、《戀人絮語》、《得閑炒飯》、《火龍》
2009 《天水圍的夜與霧》
2008 《天水圍的日與夜》、《親愛的》
2007 《出埃及記》、《破事兒》、《兄弟》、《老港正傳》
2006 《盛夏光年》、《伊莎貝拉》、《春田花花同學會》
藝術指導：黃美清
法國巴黎École internationle du théâter Jacques Lecoq劇場設計系畢業，1996年起投身於電影美術、敘事空間以及劇場設計。在廣告製作擔任美術與副導，至今拍攝CF與MV逾百支，其哲學性思維及多元文化融合充分反應在作品美學層次當中。2007年以電影《流浪神狗人》入圍第44屆金馬獎最佳美術設計，2009年以《一席之地》拿下第11屆台北電影獎最佳美術設計；隔年2010年以《艋舺》再度拿下第12屆台北電影獎最佳美術設計，並入圍第47屆金馬獎最佳美術設計，同時獲得第54屆亞太影展最佳藝術指導。
藝術指導作品
2013 《明天記得愛上我》、《總舖師》
2012 《愛》
2011 《痞子英雄首部曲》
2010 《艋舺》、《一頁台北》
2009 《一席之地》
2007《流浪神狗人》
2004 《天邊一朵雲》
音效指導：杜篤之
在中影服務長達20年，1982年正式升任錄音師，擔任《光陰的故事》錄音工作。曾榮獲9座金馬獎最佳錄音、最佳音效，以及國家文藝獎等殊榮，法國南特影展亦為其舉辦個人回顧展。參與過包括《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》、《悲情城市》、《海上花》、《花樣年華》、《2046》、《賽德克．巴萊》等華語電影錄音工作。楊德昌、王家衛、侯孝賢、蔡明亮等國際大導演都曾與他數度合作。1989年在《悲情城市》採用同步錄音，1992年的《少年吔，安啦！》則是首度採用杜比立體聲技術，不斷為台灣錄音技術立下里程碑，2001更以《千禧曼波》與《你那邊幾點》兩片獲得第54屆坎城影展最佳技術獎。
音效指導作品
2012 《不老騎士─歐兜邁環台日記》
2011 《賽德克‧巴萊》
2010 《艋舺》
2009 《陽陽》、《如夢》
2008 《海角七號》
電影音樂：李欣芸
畢業於美國波士頓Berklee音樂學院（主修爵士作曲與現代編曲），曾擔任《少年吔，安啦！》、《我的美麗與哀愁》、《只要為你活一天》、《練習曲》和《渺渺》等電影的配樂，與林暐哲、金木義則、李守信組成Baboo樂團，亦擔任過歌手製作人，創作不少流行歌曲，並成立「李欣芸音樂工作室」。
2005年以電影《深海》配樂獲得第42屆金馬獎最佳原創電影音樂獎，同年並以歌手身分發表首張個人專輯《國際漫遊》，榮獲中華音樂人交流協會2005年年度十大專輯。2008年以演奏專輯《托斯卡尼我想起你》榮獲第19屆金曲獎流行音樂作品演奏類最佳專輯獎。2010年以演奏專輯《故事島》中作品「大稻埕」榮獲第21屆金曲獎流行音樂作品演奏類最佳作曲獎。
電影音樂作品
2010 《近在咫尺》
2009 《野球孩子》、《練‧戀‧舞》
2008 《渺渺》
2005 《深海》
2002 《雙瞳》、《台北晚九朝五》
特效指導：全石宰與Studio 1064
自從2009年開始，製作電影《超能力者》的後期特效以來，Studio 1064就承接著韓國電影的特效製作。2012年，憑藉著電影《雙面君王》獲得了大鐘獎的最佳技術獎，並且負責製作韓國麗水世博會3D影像，成為掌握專業3D技術的特效公司。
1064的含義是10的64次方，也是不可思議的意思，邁向VFX領域最高水準的堅定意志。
特效指導作品
2014《西遊記之大鬧天宮》
2013《雙面君王》
2012《轉生術》
2007《老千》
製片人：黃志明
台灣資深電影製片，曾與多位台灣最具代表性的導演合作，其中包括蔡明亮的《河流》、《洞》，以及陳國富的《徵婚啟事》。製片經驗豐富的他，近年展現跨國製作的資源整合實力，2002年擔當製作新力哥倫比亞投資、跨國合拍電影《雙瞳》。之後擔任製作了蘇照彬執導的科幻驚悚片《詭絲》，以及周杰倫執導的《不能說的秘密》，兩部皆為當年台灣的賣座大片。2008年監製魏德聖執導的《海角七號》，全台五億三千萬台幣的賣座成績，打破台灣影史票房紀錄。2011的《賽德克．巴萊》創下全台八億的票房成績。接下來的電影監製作品包括周杰倫的《天台》、魏德聖導演的《KANO》，每一部都在創造台灣電影新面貌。
電影製片作品
2014 《KANO》
2013 《天台》
2012 《愛》
2011 《賽德克．巴萊》
2008 《海角七號》、《情非得已之生存之道》
2007 《不能說的秘密》
2005 《詭絲》
製片人：劉蔚然
1995年起曾任職影響電影雜誌主編、台北金馬國際影展策展人、及電影行銷宣傳等電影相關行業，2005年底成立原子映象有限公司，致力於國外藝術電影發行，同時也發行如《九降風》、《不能沒有你》等台灣電影。2008年起參與電影製作，製作影片有陳駿霖《一頁台北》、林孝謙《街角的小王子》、沈可尚導演的紀錄片《遙遠星球的孩子》、林書宇《星空》、楊雅喆《女朋友。男朋友》以及侯季然的《南方小羊牧場》。
電影製片作品
2012 《南方小羊牧場》、《女朋友。男朋友》
2011 《星空》、《遙遠星球的孩子》
2010 《一頁台北》、《街角的小王子》
