好萊塢類型電影的最高機密大公開
全球最多人討論的類型劇本創作入門
鬼才編劇帶你破解五十部經典強片！
鬼才編劇帶你破解五十部經典強片！
【書籍介紹】
好萊塢鬼才布萊克‧史奈德再度推出類型電影編劇指南《先讓英雄救貓咪2》。史奈德以「故事的原型」為基礎，提出獨創的十大電影類型，並整理出各類型必備的劇情元素。書中也逐一破解五十部經典強片的劇情轉折，告訴你「想創新，就必須先認識傳統」。這也是所有好萊塢專業編劇能夠不斷推陳出新的最高機密！
本書其他絕不藏私的犀利見解包含：
◎ 雙人警探片和愛情片同屬「夥伴情」電影，因為兩位主角的生命都因彼此而完整。
◎ 「超級英雄」電影的重點不在主角的超能力，而在他的與眾不同和所做出的犧牲。
◎ 「傻人有傻福」的主角在故事中一定會獲得新的名字與身分，並藉此以小搏大。
◎ 你在安排主角踏上「英雄的旅程」之後，首要之務是幫他找到能夠互補的好隊友。
◎ 「犯罪動機」電影中的偵探為了查明真相，都會跨越善惡界線經歷墮落時刻。
◎ 「阿拉丁神燈」故事中的魔法需要受到規範，劇情才不會荒腔走板。
★本書詳細剖析《異形》、《驚聲尖叫》、《瞞天過海》、《搶救雷恩大兵》、《王牌冤家》、《終極警探》、《鐵達尼號》、《斷背山》、《銀翼殺手》、《阿甘正傳》、《駭客任務》等五十部賣座電影。
好萊塢鬼才布萊克‧史奈德再度推出類型電影編劇指南《先讓英雄救貓咪2》。史奈德以「故事的原型」為基礎，提出獨創的十大電影類型，並整理出各類型必備的劇情元素。書中也逐一破解五十部經典強片的劇情轉折，告訴你「想創新，就必須先認識傳統」。這也是所有好萊塢專業編劇能夠不斷推陳出新的最高機密！
本書其他絕不藏私的犀利見解包含：
◎ 雙人警探片和愛情片同屬「夥伴情」電影，因為兩位主角的生命都因彼此而完整。
◎ 「超級英雄」電影的重點不在主角的超能力，而在他的與眾不同和所做出的犧牲。
◎ 「傻人有傻福」的主角在故事中一定會獲得新的名字與身分，並藉此以小搏大。
◎ 你在安排主角踏上「英雄的旅程」之後，首要之務是幫他找到能夠互補的好隊友。
◎ 「犯罪動機」電影中的偵探為了查明真相，都會跨越善惡界線經歷墮落時刻。
◎ 「阿拉丁神燈」故事中的魔法需要受到規範，劇情才不會荒腔走板。
★本書詳細剖析《異形》、《驚聲尖叫》、《瞞天過海》、《搶救雷恩大兵》、《王牌冤家》、《終極警探》、《鐵達尼號》、《斷背山》、《銀翼殺手》、《阿甘正傳》、《駭客任務》等五十部賣座電影。
【作者介紹】
布萊克．史奈德 Blake Snyder
布萊克．史奈德出生自好萊塢世家，父親肯．史奈德（Ken Snyder）是著名電視節目製作人與艾美獎得主。八歲時布萊克在父親製作的電視節目中擔任配音，從此踏進影視業，被譽為好萊塢最成功的原創電影編劇。
史奈德的劇本代表作包括了由迪士尼出品的兒童片《小鬼富翁》，以及由席維斯．史特龍主演的喜劇片《母子威龍》。在二十多年的編劇生涯當中，他成功賣出十多部原創劇本給史帝芬．史匹柏、環球影業、迪士尼與二十一世紀福斯等大型電影公司，其中兩部的成交價各自高達百萬美金。
史奈德的電影編劇指南在出版後引爆了「救貓咪」熱潮，而後他也開始為迪士尼和夢工廠等多家片廠擔任劇本分析顧問，並另外開發了「救貓咪電影編劇軟體」和「救貓咪app」。由史奈德策畫的電影編劇工作坊在洛杉磯、紐約、倫敦、舊金山、西雅圖、芝加哥、溫哥華、多倫多、巴塞隆納與北京開課，場場座無虛席。《先讓英雄救貓咪》至今已成為北美各大專院校電影編劇課程的指定書目，更是許多好萊塢專業人士指定給學生和新手編劇的唯一一本編劇實務指南。
史奈德一直住在比佛利山莊，五十一歲那年意外因病早逝，夢工廠特別用《馴龍高手》向他致敬，紀念史奈德對好萊塢電影的貢獻。
更多延伸閱讀，請見網站 www.blakesnyder.com。
【譯者介紹】
黃婉華
台大外文系畢，仰賴電腦維生，合譯有《競合策略》。
布萊克．史奈德 Blake Snyder
布萊克．史奈德出生自好萊塢世家，父親肯．史奈德（Ken Snyder）是著名電視節目製作人與艾美獎得主。八歲時布萊克在父親製作的電視節目中擔任配音，從此踏進影視業，被譽為好萊塢最成功的原創電影編劇。
史奈德的劇本代表作包括了由迪士尼出品的兒童片《小鬼富翁》，以及由席維斯．史特龍主演的喜劇片《母子威龍》。在二十多年的編劇生涯當中，他成功賣出十多部原創劇本給史帝芬．史匹柏、環球影業、迪士尼與二十一世紀福斯等大型電影公司，其中兩部的成交價各自高達百萬美金。
史奈德的電影編劇指南在出版後引爆了「救貓咪」熱潮，而後他也開始為迪士尼和夢工廠等多家片廠擔任劇本分析顧問，並另外開發了「救貓咪電影編劇軟體」和「救貓咪app」。由史奈德策畫的電影編劇工作坊在洛杉磯、紐約、倫敦、舊金山、西雅圖、芝加哥、溫哥華、多倫多、巴塞隆納與北京開課，場場座無虛席。《先讓英雄救貓咪》至今已成為北美各大專院校電影編劇課程的指定書目，更是許多好萊塢專業人士指定給學生和新手編劇的唯一一本編劇實務指南。
史奈德一直住在比佛利山莊，五十一歲那年意外因病早逝，夢工廠特別用《馴龍高手》向他致敬，紀念史奈德對好萊塢電影的貢獻。
更多延伸閱讀，請見網站 www.blakesnyder.com。
【譯者介紹】
黃婉華
台大外文系畢，仰賴電腦維生，合譯有《競合策略》。
【各界推薦】
柴智屏 金牌監製
曾瀚賢 《麻醉風暴》、《紅衣小女孩》監製
葉如芬 華文創總監製
聯合推薦
「對我來說，劇本的完成並不等於電影製作的完成，但好電影的基礎之一確實是要有好故事，而類型電影更是需要經過巧妙的設計。《先讓英雄救貓咪2》讀來不只有趣，也有醍醐灌頂之效。」──葉如芬 華文創總監製
「沒有廢話，絕無冷場，帶給你『原來劇本可以這樣寫』的全新思維！」──《黃金眼》、《明日帝國》、《縱橫天下》編劇 布魯斯．費爾斯坦（Bruce Feirstein）
「想要跳脫框架，你就得先徹底瞭解『框架』是什麼；而縱觀好萊塢，沒有人比史奈德更瞭解編劇的框架！本書令人嘆為觀止！」──《西雅圖夜未眠》編劇 傑夫‧阿契（Jeff Arch）
「你就算自己埋頭研究了五十部電影劇本，學到的東西也遠遠比不上這本《先讓英雄救貓咪2》！史奈德不僅劇本寫得好，教人寫劇本更是一把罩！」──《決勝21點》、《金法尤物》監製 史蒂芬妮‧帕默（Stephanie Palmer）
「史奈德驗證了自己的編劇理論，並向讀者提出一套能夠快速上手的通用法則，令人大開眼界！」──《星際寶貝》導演兼編劇 迪恩‧德布洛斯（Dean DeBlois）
「史奈德逐一點出我在編劇過程中會卡關的地方，並提供非常好用的通關密技，帶我一路破關斬將！我要在此鄭重感謝《先讓英雄救貓咪》系列無數次的救命之恩！」──《同床異夢》、《伴郎友沒友》編劇 傑瑞米‧賈立克（Jeremy Garelick）
「史奈德的編劇技巧是寫出好電影的根基，而且非常有趣！」──《美國派》、《絕命終結站》系列監製 克雷格‧佩里（Craig Perry）
「史奈德的《先讓英雄救貓咪》系列痛快地賞給你兩記重拳，讓你看清好故事的必備元素，以及故事該如何精進。要救你的劇本，先讀史奈德的書就對啦！」──資深影視人 凱薩琳‧克林區（Catherine Clinch）
「《先讓英雄救貓咪》讓我看到我自己、以及整個好萊塢業內做事的方式。」──《絕命終結站》系列、《地獄怪客》製片 席拉．漢娜罕（Sheila Hanahan）
柴智屏 金牌監製
曾瀚賢 《麻醉風暴》、《紅衣小女孩》監製
葉如芬 華文創總監製
聯合推薦
「對我來說，劇本的完成並不等於電影製作的完成，但好電影的基礎之一確實是要有好故事，而類型電影更是需要經過巧妙的設計。《先讓英雄救貓咪2》讀來不只有趣，也有醍醐灌頂之效。」──葉如芬 華文創總監製
「沒有廢話，絕無冷場，帶給你『原來劇本可以這樣寫』的全新思維！」──《黃金眼》、《明日帝國》、《縱橫天下》編劇 布魯斯．費爾斯坦（Bruce Feirstein）
「想要跳脫框架，你就得先徹底瞭解『框架』是什麼；而縱觀好萊塢，沒有人比史奈德更瞭解編劇的框架！本書令人嘆為觀止！」──《西雅圖夜未眠》編劇 傑夫‧阿契（Jeff Arch）
「你就算自己埋頭研究了五十部電影劇本，學到的東西也遠遠比不上這本《先讓英雄救貓咪2》！史奈德不僅劇本寫得好，教人寫劇本更是一把罩！」──《決勝21點》、《金法尤物》監製 史蒂芬妮‧帕默（Stephanie Palmer）
「史奈德驗證了自己的編劇理論，並向讀者提出一套能夠快速上手的通用法則，令人大開眼界！」──《星際寶貝》導演兼編劇 迪恩‧德布洛斯（Dean DeBlois）
「史奈德逐一點出我在編劇過程中會卡關的地方，並提供非常好用的通關密技，帶我一路破關斬將！我要在此鄭重感謝《先讓英雄救貓咪》系列無數次的救命之恩！」──《同床異夢》、《伴郎友沒友》編劇 傑瑞米‧賈立克（Jeremy Garelick）
「史奈德的編劇技巧是寫出好電影的根基，而且非常有趣！」──《美國派》、《絕命終結站》系列監製 克雷格‧佩里（Craig Perry）
「史奈德的《先讓英雄救貓咪》系列痛快地賞給你兩記重拳，讓你看清好故事的必備元素，以及故事該如何精進。要救你的劇本，先讀史奈德的書就對啦！」──資深影視人 凱薩琳‧克林區（Catherine Clinch）
「《先讓英雄救貓咪》讓我看到我自己、以及整個好萊塢業內做事的方式。」──《絕命終結站》系列、《地獄怪客》製片 席拉．漢娜罕（Sheila Hanahan）
【精采試閱】
類型與架構
我在撰寫《先讓英雄救貓咪2》的時候做了一些研究，得到的收穫比預期的更多，同時也再次驗證了一個道理：無論是離經叛道的獨立製片還是大卡司的商業片，好電影都有固定的成功祕訣。儘管有很多電影公司是根據演員、導演和近期同類型大片的票房來評斷一個劇本要不要拍成電影，但實際上一部電影是否成功只取決於以下兩點：
1. 和同類型電影相比，劇情是否有所突破。
2. 架構是最關鍵的因素。
「類型」與「架構」是賣座電影的兩大致勝關鍵，也是本書的基礎。
和其他電影編劇書的作者不同，我是貨真價實靠寫劇本、賣劇本維生的人，整天想的都是怎樣把腦中的故事變成電影，讓經紀人、電影製片、電影公司老闆和觀眾都愛上它。有趣的是，凡是賣座的電影一定都能正好滿足所有人的口味。
我之所以會寫《先讓英雄救貓咪》系列，正是因為以下這個簡單的道理：重點不是好萊塢的電影人喜不喜歡，而是你的劇本好不好看。我會讓你的劇本和我的一樣，都成為最棒的劇本。
在經過多年的磨練之後，我和我的編劇搭檔們一起「發現」了電影的十大類型，它們是電影公司歸納出來、觀眾最喜歡的十種類型。這十大類型包含了喜劇片、劇情片與動作片，類型之間的區別不在於故事的調性和主題，而是在於故事的本質。一旦我們把這些相同類型的電影擺在一起，就會發現其他的編劇其實也懂箇中奧妙。他們一定都懂，不然同一種類型的電影彼此不可能這麼相似。
舉例來說，有一個類型我稱之為「屋裡有怪物」，你會發現《大白鯊》（Jaws）、《異形》（Alien）、《從地心竄出》（Tremors）和絕大多數的恐怖片都非常類似。
再以「超級英雄」的類型電影為例，你會很驚訝《神鬼戰士》（Gladiator）和《獅子王》（The Lion King）竟然有同樣的劇情元素。這兩部片都有一個「與眾不同」的主角，身懷非凡的才能，卻必須對抗那些忌妒他們有非凡才能的凡人。各種超級英雄的漫畫，或是科學怪人、吸血鬼和狼人的電影，也都有同樣的脈絡。
為什麼會這樣？
因為它們本來就是同一個故事，差別只在於呈現手法的不同。儘管這些故事在時空、設定和風格上天差地遠，但無論是哪個年代的觀眾都喜歡看，所以它們就不斷重複上演。
我替這十大電影類型取了很酷炫的名字，一來好記，二來也顛覆你對電影分類的印象。它們分別是：屋裡有怪物、英雄的旅程、阿拉丁神燈、小人物遇上大麻煩、成長儀式、夥伴情、犯罪動機、傻人有傻福、精神病院、超級英雄。這十大類型的故事劇情在講些什麼，對我來說一目了然，所以如果我問你在寫怎樣的劇本，千萬不要告訴我「西部牛仔片」或「警匪片」，這樣講了跟沒講一樣。我真正想知道的是，你在寫什麼樣的故事，而前面這十大類型可以告訴我們故事的主要內容。
如果說，十大類型指出了不同電影之間的差異，那電影之間的共同點又是什麼？根據我多年來在編劇這一行走跳的經驗，我找出了一套每部片都適用的電影架構。這個架構可以套用在任何故事上面，用來驗證這個故事能不能發展成一個完整又讓人滿意的劇本。
我自己一直到很晚才搞懂電影架構。我剛入行的時候只是個超級菜鳥，每次向電影公司提案都只能提出「一個點子」和「幾個很酷的場景」。我當時也就這點本事而已，所以每次提案都很快就結束。就算我穿著得體，並盡力展現出迷人的風采，也仍然無法掩蓋我的故事缺乏情節的殘酷事實。
我當時曾聽過席德．菲爾德（Syd Field）的大名，但完全不知道這位老兄是何方神聖。直到有一次，一位非常有魅力的女製片問我「第二幕」在哪裡，並一邊暗示席德．菲爾德可以給我答案，我才注意到他的大作《實用電影編劇技巧》（Screenplay）。沒多久，我也學會在電影演到第二十五分鐘的時候，煞有其事地指著銀幕對女朋友小聲說：「看，第一幕結束了！」
這樣做是很逗趣，但是沒辦法解決我所有的問題。感謝菲爾德大師讓我學會辨認電影的三幕劇架構，可是對我來說，三幕劇並不夠，兩次換幕之間還是有很多空白，我得自己想辦法把它們填補起來。
為此，我做了不少功課。在看過上百部電影之後，我很快就發現到「中間點」的存在，也印證了菲爾德提出的看法：衝突會在這裡升高，主角所剩的時間不多了。我在讀了薇琪．金（Viki King）的《21天搞定你的劇本》（How to Write a Movie in 21 Days）之後，更加明白「一敗塗地」的重要性，也因此瞭解這時候必須放進「死亡氣息」。在尋找劇情要素的同時，我還自創了一些名詞，其中我特別喜歡「玩樂時光」。最後，我就設計出一張「布萊克．史奈德架構表」，列出劇本裡應有的十五個劇情轉折，並且在後面註明它們應該要出現在劇本的第幾頁。
只要有「類型」和「架構」這兩項編劇準則在手，不管你寫的是什麼劇本，都能無往不利。
這很重要，所以我要再重複一遍。
如果你想寫出人人叫好的故事，並且順利賣出劇本，就一定要參考這兩項準則，它們絕對可以大幅提升你成功的機率。
「類型」和「架構」正是電影公司和觀眾想要的東西。
我之所以這樣說，是因為我在賣劇本的過程中，發現好萊塢的電影監製也很清楚這一套標準，他們想知道自己要買的劇本是屬於哪種類型的故事，也在意劇情架構是否精準到位。這是他們最重視的地方，所以我們幹嘛不投其所好？
我知道你們有些人可能不屑於套用架構表或是參考其他電影的手法，但是根據我的經驗，你得先徹底掌握這些架構公式，才有辦法判斷自己有沒有創新，否則你常常會做白工而不自知。 我在本書裡將會充分拓展每種類型的深度與廣度。由於每部電影都值得我們學習，書中所分析的這五十部電影絕對不是「最佳」範例，而是五十部最值得借鑑的範例。另外，我也會特別指出一些導演和編劇的常用技巧。話說回來，如果你還沒看過這些電影，小心劇透！
類型與架構
我在撰寫《先讓英雄救貓咪2》的時候做了一些研究，得到的收穫比預期的更多，同時也再次驗證了一個道理：無論是離經叛道的獨立製片還是大卡司的商業片，好電影都有固定的成功祕訣。儘管有很多電影公司是根據演員、導演和近期同類型大片的票房來評斷一個劇本要不要拍成電影，但實際上一部電影是否成功只取決於以下兩點：
1. 和同類型電影相比，劇情是否有所突破。
2. 架構是最關鍵的因素。
「類型」與「架構」是賣座電影的兩大致勝關鍵，也是本書的基礎。
和其他電影編劇書的作者不同，我是貨真價實靠寫劇本、賣劇本維生的人，整天想的都是怎樣把腦中的故事變成電影，讓經紀人、電影製片、電影公司老闆和觀眾都愛上它。有趣的是，凡是賣座的電影一定都能正好滿足所有人的口味。
我之所以會寫《先讓英雄救貓咪》系列，正是因為以下這個簡單的道理：重點不是好萊塢的電影人喜不喜歡，而是你的劇本好不好看。我會讓你的劇本和我的一樣，都成為最棒的劇本。
在經過多年的磨練之後，我和我的編劇搭檔們一起「發現」了電影的十大類型，它們是電影公司歸納出來、觀眾最喜歡的十種類型。這十大類型包含了喜劇片、劇情片與動作片，類型之間的區別不在於故事的調性和主題，而是在於故事的本質。一旦我們把這些相同類型的電影擺在一起，就會發現其他的編劇其實也懂箇中奧妙。他們一定都懂，不然同一種類型的電影彼此不可能這麼相似。
舉例來說，有一個類型我稱之為「屋裡有怪物」，你會發現《大白鯊》（Jaws）、《異形》（Alien）、《從地心竄出》（Tremors）和絕大多數的恐怖片都非常類似。
再以「超級英雄」的類型電影為例，你會很驚訝《神鬼戰士》（Gladiator）和《獅子王》（The Lion King）竟然有同樣的劇情元素。這兩部片都有一個「與眾不同」的主角，身懷非凡的才能，卻必須對抗那些忌妒他們有非凡才能的凡人。各種超級英雄的漫畫，或是科學怪人、吸血鬼和狼人的電影，也都有同樣的脈絡。
為什麼會這樣？
因為它們本來就是同一個故事，差別只在於呈現手法的不同。儘管這些故事在時空、設定和風格上天差地遠，但無論是哪個年代的觀眾都喜歡看，所以它們就不斷重複上演。
我替這十大電影類型取了很酷炫的名字，一來好記，二來也顛覆你對電影分類的印象。它們分別是：屋裡有怪物、英雄的旅程、阿拉丁神燈、小人物遇上大麻煩、成長儀式、夥伴情、犯罪動機、傻人有傻福、精神病院、超級英雄。這十大類型的故事劇情在講些什麼，對我來說一目了然，所以如果我問你在寫怎樣的劇本，千萬不要告訴我「西部牛仔片」或「警匪片」，這樣講了跟沒講一樣。我真正想知道的是，你在寫什麼樣的故事，而前面這十大類型可以告訴我們故事的主要內容。
如果說，十大類型指出了不同電影之間的差異，那電影之間的共同點又是什麼？根據我多年來在編劇這一行走跳的經驗，我找出了一套每部片都適用的電影架構。這個架構可以套用在任何故事上面，用來驗證這個故事能不能發展成一個完整又讓人滿意的劇本。
我自己一直到很晚才搞懂電影架構。我剛入行的時候只是個超級菜鳥，每次向電影公司提案都只能提出「一個點子」和「幾個很酷的場景」。我當時也就這點本事而已，所以每次提案都很快就結束。就算我穿著得體，並盡力展現出迷人的風采，也仍然無法掩蓋我的故事缺乏情節的殘酷事實。
我當時曾聽過席德．菲爾德（Syd Field）的大名，但完全不知道這位老兄是何方神聖。直到有一次，一位非常有魅力的女製片問我「第二幕」在哪裡，並一邊暗示席德．菲爾德可以給我答案，我才注意到他的大作《實用電影編劇技巧》（Screenplay）。沒多久，我也學會在電影演到第二十五分鐘的時候，煞有其事地指著銀幕對女朋友小聲說：「看，第一幕結束了！」
這樣做是很逗趣，但是沒辦法解決我所有的問題。感謝菲爾德大師讓我學會辨認電影的三幕劇架構，可是對我來說，三幕劇並不夠，兩次換幕之間還是有很多空白，我得自己想辦法把它們填補起來。
為此，我做了不少功課。在看過上百部電影之後，我很快就發現到「中間點」的存在，也印證了菲爾德提出的看法：衝突會在這裡升高，主角所剩的時間不多了。我在讀了薇琪．金（Viki King）的《21天搞定你的劇本》（How to Write a Movie in 21 Days）之後，更加明白「一敗塗地」的重要性，也因此瞭解這時候必須放進「死亡氣息」。在尋找劇情要素的同時，我還自創了一些名詞，其中我特別喜歡「玩樂時光」。最後，我就設計出一張「布萊克．史奈德架構表」，列出劇本裡應有的十五個劇情轉折，並且在後面註明它們應該要出現在劇本的第幾頁。
只要有「類型」和「架構」這兩項編劇準則在手，不管你寫的是什麼劇本，都能無往不利。
這很重要，所以我要再重複一遍。
如果你想寫出人人叫好的故事，並且順利賣出劇本，就一定要參考這兩項準則，它們絕對可以大幅提升你成功的機率。
「類型」和「架構」正是電影公司和觀眾想要的東西。
我之所以這樣說，是因為我在賣劇本的過程中，發現好萊塢的電影監製也很清楚這一套標準，他們想知道自己要買的劇本是屬於哪種類型的故事，也在意劇情架構是否精準到位。這是他們最重視的地方，所以我們幹嘛不投其所好？
我知道你們有些人可能不屑於套用架構表或是參考其他電影的手法，但是根據我的經驗，你得先徹底掌握這些架構公式，才有辦法判斷自己有沒有創新，否則你常常會做白工而不自知。 我在本書裡將會充分拓展每種類型的深度與廣度。由於每部電影都值得我們學習，書中所分析的這五十部電影絕對不是「最佳」範例，而是五十部最值得借鑑的範例。另外，我也會特別指出一些導演和編劇的常用技巧。話說回來，如果你還沒看過這些電影，小心劇透！
